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“抽象表现主义，即宏大的姿态”

抽象表现主义是指一种结合了抽象形式和表现主义画家情感价值取向的非写实性绘画风格。抽象表现主义发展于20世纪40年代中期的纽约，蓬勃于20世纪50年代，为纽约画派领导下的时代风潮。该运动存在着多样的绘画风格，画风多半大胆粗犷、尖锐且尺幅巨大。色彩强烈，大胆且尖锐，对油彩经常不加于过多局限，最终的成品中包含偶然性。

提到抽象表现主义，有一位重要的女士 —— 佩姬·古根海姆。她是一个“富有激情”的女人。一生的top three 就是钱，男人，现代艺术。我光是看到这点似乎就能提起我很大的兴趣，仿佛看到了一个迷人有趣的女性。

这位继承了死于泰坦尼克号的父亲的遗产、情人上百的现代艺术痴迷者，她对现代艺术的痴迷来源于

“一颗永远好奇的心，追求冒险的喜好”

正因为此，促使佩姬在22岁的时候离开了保守的纽约住宅区；前往生活放荡不羁的巴黎闹市，在那里结识了巴黎先锋派，对他们的作品、生活和身体极其爱慕。她开始上手投资英国和法国最新的艺术品，但是在艺术市场的浅尝和开小画廊对她来说已经远远不够了。

“这满足不了她对影响力和注意力的渴求。她想被关注，想被认真对待”

她于是冒出了一个想法。“纽约现代艺术博物馆成立于十年前的1929年11月，从开张就已获得巨大的成功，为何不在伦敦建一所现代艺术博物馆与其抗衡？”

这一段对立着抽象表现艺术的重要发起历史。抽象表现艺术是由美国发起的，美国兴起此艺术运动跟当时纽约想要取代巴黎成为世界艺术中心是有关系的。 也是二战之后西方艺术的第一个重要的运动，享有的地位无与伦比。它是战后漫长风格实验的开端，标志着一个新的时代的到来。

但是由于希特勒的坦克们来搅局，即使抱负远大意志坚的佩姬女士也明白，她无法在一个战火纷飞的时代建立起一个艺术帝国。泰特现代艺术馆在佩姬等了漫长的61年后才建成。

一般人，比如我。不可能为了心中的执念一直不放弃的等待，这也是我从佩姬女士身上深深感受到的人格魅力。

但是战争也带来了一个便利。在纳粹军队在东边集合的时候，她转遍了整个巴黎各个现代艺术的总部，她按照她的伙伴杜尚和里德开出的作品单毫不犹豫的拍下。对当时大部分关张或者濒临关张的艺术家和经济人来说，对于把东西卖给这个富裕的美国人简直高兴到不行。

她的抢购是一种显而易见的投机，以极低的价格购买获得艺术品；也是一次值得肯定的冒险，保护了欧洲一些最好的现代艺术免受纳粹摧残。其中包括费尔德南、康斯坦丁、布拉克、蒙德里安和达利的作品。

她回到曼哈顿安顿下来后，她决定修改自己的博物馆计划，先开了一家叫本世纪艺术画廊的以当代艺术见长的画廊。很多来自曼哈顿的知识界、艺术界和欧洲的艺术移民，他们中间很多人都是超现实主义者，他们都把这个画廊当做了放松的地方。后着就成为了后来引领时代风潮的“纽约学派”。在佩姬的画廊里，欧洲和美国的艺术界碰撞出了火花，现代艺术史上一次新的运动。

也是这里，佩姬通过本来并不起眼的一幅《速记人物》签约了该艺术运动最为重量级的人物Jackson Pollock。让Jackson之后开始全心创造技术，带来了我们今天看到的抽象现实主义的巨作。

看了Jackson的作品之后会发出“哇原来这个是他画的”围绕佩姬女士展开的历史叙述十分有趣，甚至觉得可以了解这样一位有魅力的女性而感到荣幸。