缘起

这幅画的构思真的是十分的曲折了，不断地打翻，重构，再打破，重构。但我觉得刚开始的想法还是蛮有意思的，所以在此叙述一下。

最开始的想法受到视角转换的启迪，明度对比不难想到天气，最显著的就是阴雨天和晴天的对比了。

想要两幅场景，第一幅雾蒙蒙的，一个打伞的人背影，青衣长袍，旁边都是翠竹和粉墙黛瓦的徽式建筑，不起眼处有个黑漆漆的窗户，眼前是台阶，一直向内延伸。第二幅是窗户内的人的视角，打着伞的人已经向前走了，露出了半边伞和衣袖，面前是窗沿，摆着花。远处的天已经出了彩虹，给竹子也打了层光边。

苦在找了很久的素材也不能找到合适能用的，又十分担心自己的技术能否表现出脑子里的场景，若是不能觉得可惜了这么好的场景，所以被迫放弃了在这一次的素描明度项目中，之后若是有机会一定呈现出。

第二个想法是对于花的理解，原因仅仅是因为找到了两张不错的素材，应是扯出了一通含义，也就是强行按上了思想。本来都想着这么画算了临动笔时又变了卦。

我提取了第一个idea中的一些我很喜欢的关键词

雨，打伞的人，徽式建筑

可能是因为妈妈的原因，我小时候经常在安徽，也就对这片地方情有独钟，生出了不是家乡却胜似家乡的乡愁，也就构成了不会忍痛割爱的执念。

“低头思故乡”

这个取景的村落其实就是坐落于安徽黄山下面的村子——宏村。我在年纪不大的时候去过一会，已经没有什么清晰的记忆，只记得竹子，粉墙黛瓦和一池清水。

这幅画最后我选择的对比是白日与晚间，交互方式是一池水。倒影下就是另外的一个时空。如果仔细观察，就可以看到画里面的倒影其实是对不上的，但是有几个建筑正好是相同的，正好是左右面，这也是在暗示看似相同的地方，其实已经形成了千年之隔。

如果不对比也不太明显，上半部分的色调明显重，整个房屋的对比很清晰，细节也是可以看见的。水中的倒影部分，为了体现其烟雨朦胧之感以及年代感，整个场景有一些灰蒙蒙的生分，对比度也很低。

如果再细看可以看到的还有时间的转换，也就是现在的村子和曾经的村子。

这张图是上半部分的一个节选，可以从这个图里面看到一些很现代的物品，比如歪倒的电线杆，照亮湖边路的电灯和家门口停着的现代交通工具，自行车和电动车。

这是水中生活的那个时代的他们，只有一个穿着长袍的女子打着伞站在湖边，看着雨水滴落在湖里，整个人透露着淡淡的忧伤。其实她身后的建筑已经变得虚无起来，并不稳定，也就预示着他们已经随着村落的年龄而改变了。

结束

最后想分享一下作画过程中的挑战。构思层面就是对于艺术方面的灵感真的很难找，而且有的时候会搞混到底是为了发生去画画，还只是为了画画而给它捏造出一个意义。不是说为了画画而画画不好，而是说为了让每一幅画变的深刻有内涵强行解释意义很虚伪，但往往常常在过程中迷失自己。

很受启发的事情第二个。朱晓晴老师有一回问班上的另一个同学Russell为什么不找一些参考画画，而不是只是自己一个人闷头画。他的回答是他觉得找参考会扼杀他的想象力、创造力。有一定的道理，我不完全赞同，但是对我有一定的警示作用。画画并不是要画的和照片、和素材多像，在追求技术的过程中也不要忘记，这是你的画作，一定要有自己的东西在其中展现，不然它和网上随便找的一张图片又有什么区别呢。

最后就是对于水波纹和雨滴落在水里的处理真的很难，虽然我用橡皮还是擦了一些，但是又是觉得粗了，又是觉得形状有很多怪异，之前也迟迟不敢下手（包括后面的黑天。现在勉强擦出了一些，但也有很大的提高空间。